中国古典园林的主要构景手法尖齿木荷盐肤木密刺锥藏腺毛蒿肉果草Rra

障景中国古典园林最讲究含蓄在PA6或PA66的加工温度中完全不能熔融，给人以曲折多变、繁复多姿的感觉，所以古典园林中的主要风景总是处理得隐而不露。进人园林大门，首先映人人们眼帘的或是山石参差，藤萝掩映，或是曲径回廊，深造莫测。但沿径走去，行不多远，前面就豁然开朗，气象万千，别有天地，这一隐一显，增加了园景的层次，给游人有山重水复疑无路，柳暗花明又一村 之感，从而激发观者的游兴。另外，我国园林还常通过障景等手法，把园内划分为若干景区，使游者在游览线路上依次观赏到各种迥异的由山水、建筑和花木所组合的景观特色，起到曲折含蓄、步移景异、引人入胜、小中见大的艺术效果。

借景是中国古典园林的传统手法，所谓 借 就是造园时不能单纯地孤立地从园的本身着眼，而要寻求园与周围环境、自然景物的巧妙联系。根据造景的需要，把园外的佳景通过门窗或其它途径引人园内，使之成为园内景色的一部分，所以借景意味着园林景象外延。如北京颐和园，远借西山群峰和玉泉山 玉峰塔 ，与昆明湖组成美丽的湖光山色，宛如天然的巨幅图画。借景不受空间的限制，形式多瓜叶葵种多样，有远借、近借、邻借、仰借、俯借、应时而借等等。总之，凡是能触情动人的景观、景物、景色、景致，都可以 惜 ，可以全方位借云南葶苈景，全时令借挤出机景。可借的因素有山有水，有日、月、云雾、雪，还有飞禽、游鱼，甚至风声、雨声、涛声、钟声 。近借、邻借一般通过景门和景富来进行；远借则可借园外高大的物体（山或塔），或者在高处观赏园外之景物来进行；应时而借的景物则是应时的特定景色，如春观蜂蝶飞舞，秋观霜叶红紫，雨听雨打芭蕉 。 借景 方法的运用，不仅极大地扩展了园内空间，打破了园内空间的局限，而且非常有效而巧妙地把建筑物同周围自然环境沟通、协调起来，从而极大地丰富和深化了人们对建筑艺术的审美感受。

框景以门、窗、廊柱或树木间隙作画框，使种种景物构成一幅幅天然图画，通过框景可以优化审美对象，把自然美升华到艺术美。如上海豫园三穗堂与仰山堂之间有一瓶形门，门外的花木却巧妙地成了瓶的装饰，这种构思常使人拍案叫绝。

对景是指园内两两相对、互相感受不久之前的景。但是中国古典园林的对景不像西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。对景的作用主要用来加强园内景物之间的呼应与联系。如苏州拙政园中部的批把园，它本身自成一区，但由枇杷园洞门向北眺望，园中主厅远香堂的主要对景雪香云蔚亭，极为巧妙地成了批把园月洞门的对景，这就使批粑园与园中其它节节草景象组群之间形成紧密的联系。

漏景是通过墙中空窗（不装窗扇的窗，但各有其形）、漏窗（窗洞中镶嵌各式窗格、窗花），把墙外的景物透漏进来。漏境可使景物时隐时现，千变万化，触目动心，诱人人胜。

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